文章刊於 2014 年 4 月號第 334 期《Hifi 音響》

王羽佳的訪問，由知道她一直發燒的消息開始。她在英國來港時已經一直在病，只是因為顧及演出而沒有服藥，來到香港，唱片公司的經理人急急帶她去看醫生。但是，當我們在馬可孛羅咖啡廳坐下傾談時，她卻絲毫沒有一點病的跡象。「我的人生是一直在發燒吧，哈哈。」之後的訪問，她還是在嘻哈大笑。琴前琴後，她是同樣的率性。

文：胡銘堯

杜達美是另一位阿巴度

\琴前，她那着了火的演繹，經常令人拍案叫絕。筆者在 YouTube 聽她彈的浦羅歌菲夫第二鋼協，怕且多得兩隻手也數不完。她最近推出這首協奏曲的錄音，夥拍的正是另一位熱辣辣的指揮。「跟杜達美合作實在是件快事。和他排練，他就不說什麼，沒有那些與指揮的會議，沒有討論，他就讓我自由地去演奏，但結果我們卻互相地呼應，而且反應來得非常快。那種感應，簡直就像心靈相通一樣。」王羽佳在上年八月，曾與西門．玻利維瓦交響樂團 (Simón Bolívar Symphony Orchestra) 演柴可夫斯基第一鋼協，就立時感受到杜達美 (Gustavo Dudamel) 的過人魅力。「他非常尊重演奏家，他把自己的樂隊練得完好，留給演奏家極大的空間，樂隊反應超級快，我也變得很留意我自己演奏時我在做什麼。」王羽佳形容，杜達美就是另一位阿巴度。

為什麼？「他們兩人左手打彎的小動作，很像！」只此而已？那他們兩人有什麼分別？「就是五十年的分別吧！」淘氣過後，王羽佳道出更多音樂上的觀察。「阿巴度與杜達美一樣，就是一揮手就有他所要的聲音，當然，因為兩個人都有着他們的樂隊，樂隊都是屬於他的，這世上倒沒有那麼多指揮能這樣。」阿巴度的琉森節日樂團 (Lucerne Festival Orchestra)，聚焦了來自世界各地的頂尖樂手，而西門．玻利維瓦交響樂團則以年青人為主，活力澎湃。「當然，我們不能比較這兩個樂團吧。琉森節日樂團實在是很棒的樂團，成員間、獨奏者與樂團的交流非常活潑， 每位成員獨當一面，抽其中一位成員出來，人人厲害。這當然不適用於西門．玻利維瓦身上，單獨成員則可以挺弱。」的確，琉森節日樂團成員可謂星光熠熠，但是王羽佳卻認為這年輕樂團，同樣有着獨特的融滙感。「即使是多把聲音，但走在一起，卻是溶在一起，不必是誰帶領着誰，聲音自然地溫暖而且熱情。」而且，年紀輕，也是一個特點。畢竟，現年 27 歲的王羽佳，與西門．玻利維瓦的樂手成員相近，自然感覺距離更近。王羽佳與琉森樂團四年前合作，演出浦羅歌菲夫第三鋼協，後來與馬勒室樂團在大禾花錄了唱片。四年過去，阿巴度今已仙遊，這個組合已不可再。

王羽佳精於俄羅斯的浪漫與二十世紀大作，史嘉爾阿賓、拉赫曼尼諾夫和浦羅歌菲夫，都是她的拿手戲。最近讀過一篇訪問，她說自己喜愛小調的音樂，在這個訪問她也多提這句一遍。「我總覺得大調的音樂『很俗』。」 她甚至用討厭一詞形容那種不很現實的樂觀。但她不經常都在笑嗎？起碼，在這個訪問間，她就不停地在笑。「我的笑聲其實很 sarcastic 吧？」難怪她跟浦羅歌菲夫這麼咬弦。「可能是小調的音樂比較直接，多愁善感吧。我就是很喜歡馬勒，就是比史特勞斯多一點。莫扎特也好呀，但就只喜歡小調的鋼協。」雖然，原來她彈過的莫扎特鋼協，其實多得很。「即將會演的是貝多芬第三。」C 小調。很好。「布拉姆斯也是喜愛第一多過第二啦。」

雖然，她形容布拉姆斯為「複雜」，但她卻在最新的唱片中，與卡華高斯 (Leonidas Kavakos) 合作演布拉姆斯的三首小提琴奏鳴曲。

新嘗試：布拉姆斯

這可說是王羽佳的新嘗試，傾談間她也透露了一點不自在。「感覺怎樣，你還是自己聽聽才下定論好了！」卡華高斯是一位相當進取而且很有音樂感的音樂家，王羽佳形容與他合作非常美妙。「他的音樂很不老套，有着自己的見解，很符合作曲者的設計，很有想法而且很理智。」但她卻認為自己有着不同的性格。那是她太感性嗎？換來是一陣詭異的笑聲。「就是不一樣的性格。我是很直接的，我也有自己的自由度。我並不是他的反面。但只是他總是要向前走，我就總往後拉。」她形容，兩個人的演出，就像有不同的力場。「但最後，那是另一種的優雅。」

這種形容，真抽象。但她成功地令我對這演繹相當好奇。尤其是聽過卡華高斯貝多芬全集那飄逸的演繹後，更想知道這兩個人走在一起，會有什麼火花。

王羽佳在灌錄過浦羅歌菲夫第二、三鋼協以後，有計劃完成所有鋼協嗎？「沒有。我一定不會彈第四。」這回應倒是斬釘截鐵。「因為那只有左手呀！」她對浦羅歌菲夫的演繹，向來很有自信，第四卻不在此列。「我就是明白那諷刺、淘氣、背叛。」拉赫曼尼諾夫對她而言，反而較複雜。「浦羅歌菲夫的音樂很直接，而拉赫曼尼諾夫的細節很豐富，細節緩慢地一點一點地出現，慢慢的累積，要很小心。」新唱片除了有浦二，還有拉赫曼尼諾夫第三鋼協。

評王羽佳演出的文章，總會帶點評論她衣着的文字。她喜愛打扮，這怕且是眾所周知的了。她有曾介意過別人的文章都在挑剔她的衣着嗎？「評論的文章，我不大喜歡看的。」她就這樣乾脆回答我的問題。「為什麼彈琴一定要穿長裙？我看不出那是為什麼。如果那是傳統的要求的話，古典音樂其實向來是最不傳統的：那不是新潮，而是音樂就是在求突破，在打破以前的事。」所以，即使她在發燒，她也穿着一件吊帶長裙、四吋高的高跟鞋，還要在與我拍照的時候，把外套除下來。慢着，十多度的天氣，跟我那包得密實的裇衫和頸巾，反差太大了吧？

「穿外套不好看。」她說。「對裙子的喜愛，就是我對音樂的喜愛。」直率、熱情，就貫徹着王羽佳的音樂與個性。