評論・記事

香港管弦樂團音樂總監梵志登，在 3 月 13 日連同樂團的管理層，宣佈續任音樂總監至 2018/19 樂季。

作為樂評人，我常批評大眾關注的樂壇新聞，不外乎是什麼人在什麼比賽獲什麼獎，很少人關注他們的音樂到底是什麼、如何優秀和那個獎代表什麼。4 月 1 日，又是學界每年一度的音樂盛事：香港學校音樂節的中學組合唱總決賽。我在錄音棚中聽了一整天演出，評判結果沒有將最佳合唱隊頒了給常勝軍拔萃男女書院的隊伍，而是頒了給嘉諾撒聖芳濟各書院的女合唱團。

現實的場景，城堡的磚塊，長劍的單打獨鬥，到最后誣捏者的妻子吞槍自盡（那是軍人式的吞槍，不是指向太陽穴電視劇的那種），全劇錯置在不同時空。友人看了首場，搖頭歎息，說我胸襟廣闊，大概會看得高興。從觀眾歡呼與罵聲的此起彼落，也大概得知觀感兩極，散場之後，好的讚好，罵的大罵。藝術是現實的寫照，正是如此。

為什麼他們是充滿動力的樂團？因為他們把樂團視為自己的地方。這裏不單如總經理所說只是為樂手提供的工作，而是給他們擁有音樂、擁有自己、擁有夢想的地方。

波士頓交響樂團上次到訪中國，已經是 1979 年的事。1979 年，中國與美國建交，波士頓交響樂團在當時中國文化部的邀請下，兩個月內就成行。那時，小澤征爾率團在上海、北京舉行了四場音樂會，其中一場更是與中央樂團一同演出，為建交後首隊訪華的美國樂團巡迴演出作結。

她那猶疑的低音旋律，像極一位喝了一點酒而微醉的手風管手，徐徐把風盒拉開。探戈的舞姿，雖沒有在大會堂的舞台上擺動，卻因着這滿有躊躇的琴音像活現眼前。